Genre: Score
Date: 2024 (1966)
Country: USA
Audio codec: FLAC
Quality: lossless
Playtime: 1:16:38
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1. Main Title From Torn Curtain (2:30)
2. Code One (0:39)
3. The Love Theme From Torn Curtain (Extended Version) (3:29)
4. Book Store (2:08)
5. First Premonitions (2:33)
6. Behind the Curtain (Extended Version) (3:15)
7. More Premonitions (1:44)
8. Sarah Alone (1:52)
9. East Berlin at Dawn (2:35)
10. First Introduction to ‘Pi’ (1:23)
11. The Murder of Gromek (Extended Version) (3:24)
12. Sarah and Superimposures (4:48)
13. Michael and Sarah – Alone on the Hill (1:28)
14. Phone Wire / Hole in the Ground / Caution (4:01)
15. Escape on the ‘Pi’ Bus (Part 1) (3:49)
16. Escape on the ‘Pi’ Bus (Part 2) (4:16)
17. Escape on the ‘Pi’ Bus (Part 3) (2:33)
18. Finale From Torn Curtain (2:08)
19. Variations on the Love Theme From Torn Curtain (1:22)
20. Torn Curtain Love Theme Instrumental (1:42)
21. The Love Theme From Torn Curtain (Alternate Segment) (2:46)
22. First Premonitions (Alternate) (2:27)
23. Behind the Curtain (Alternate Segment) (1:38)
24. End Title From Torn Curtain (Alternate) (1:21)
25. The Love Theme From Torn Curtain (Green Years) (1:40)
26. Torn Curtain Prelude (2:16)
27. The Ship (0:57)
28. The Radiogram (1:57)
29. The Hotel (0:43)
30. The Bookstore (1:41)
31. The Book (1:55)
32. The Travel Desk / The Blurring (1:31)
33. The Killing (2:22)
34. Torn Curtain Prelude (Alternate Take) (2:01)
33 comments
Thank you very much 🙂
Thanks!
Thank you very much to Admin! 🙂
Thank you so! Cheers Admin!
Gracias por compartirla.
Appreciate the expanded and remastered share Admin 🙂
Could you upload the FLAC? Many thanks!
Thank you very much!
I wish it were 320, but I’ll take what I can get! 🙂
Thank you very much, Admin !!!
The film of discord. HERRMANN’s bad character, reluctant to criticize HITCH, would have put an end to their legendary collaboration. The interest of this album is to be able to compare the work retained by John ADDISON and the proposal of HERRMANN. I admit I still have a preference for HERRMANN’s version…
In any case, the film was a public failure, despite the presence of Paul NEWMAN… Who, ultimately, was lacking inspiration at that moment?
Mais qu’est ce que tu racontes ?
Je dis simplement que c’est sur ce film qu’est intervenue la rupture de la collaboration HERRMANN-HITCHCOCK. Le mauvais caractère d’HERRMANN a eu raison d’une période magique où l’inspiration musicale et la vision d’un réalisateur a opéré une fusion rarement égalée. Mais j’ai ajouté que le film a été un échec public, malgré la présence de Paul NEWMAN au générique. D’où ma question : Qui, en réalité, d’HERRMANN ou de HITCHCOCK était en mal de création ? La comparaison avec John ADDISON (au demeurant excellent compositeur) donne la réponse…Est-ce plus clair ?
Gracias por compartirla.
Laurent – I’m not sure the Herrmann/Hitchcock split was down to the “bad character” of Bernard Herrmann?
My understanding was that Hitch (now a major shareholder in MCA/Universal) attended a recording rehearsal, heard music that he thought was not in keeping with the more modern soundtracks of the time (bond and John Barry especially), and fired Herrmann, on the spot, in front of the orchestra.
Hi Soundtrackman, Tout à fait d’accord avec la chronologie des faits. HITCH a critiqué l’approche de HERRMANN et celui-ci ne l’a pas accepté (encore une fois, son mauvais caractère était bien connu). Maintenant, c’est le problème de la poule et de l’oeuf. Viré ou parti sur un coup de sang ? Par contre, j’aimerais rappeler que HITCHCOCK n’était pas forcément le mieux placé pour discuter de la qualité musicale d’une composition. Ainsi, il n’aimait pas la partition de Miklos ROZSA pour “Spellbound” et ce fut le seul Oscar remporté par un des ces films. !Indépendamment de la récompense, force est de reconnaître la qualité du travail de ROZSA (une fois encore…). Je crois que HITCHCOCK a eu la chance de tomber sur des compositeurs exceptionnels. Savait-il les apprécier à leur juste valeur ? Autre débat…Bien cordialement
J’oublie “Rebecca” Oscar du meilleur film en 1940, remis aux producteurs à l’époque et non aux réalisateurs et pour Joan Fontaine avec “Soupçons” en 1941. Mais c’est tout et ROZSA est bien se seul à avoir reçu la récompense sur “Spellbound”. A noter que pour son dernier film, “Family Plot”, HITCHCOCK s’est adressé à John WILLIAMS…Encore un excellent choix mais HITCH connaissait-il vraiment le travail de WILLIAMS ?
Worse than that, Laurent – I think Hitch completely misunderstood the importance of music. Look at Psycho, famously Hitch didn’t want any music during the shower scene, and it is now impossible to imagine it filmed sans music. I believe Hitch was obsessed with his own genius, and thought music was a mere accompaniment, a condiment that only needed to be sweet or spicy as required.
You’re totally right !
Hi Soundtrackman, Je viens de revoir le film. La musique de John ADDISON est on ne peut plus classique. Il ne s’agissait donc pas de refuser une musique d’HERRMANN qui n’aurait plus été dans l’air du temps. Par contre, le film a dû sembler bien désuet, effectivement, par rapport à la vague James Bond ! Mais c’est HITCHCOCK qui en est responsable et non la musique. Je reste sur ma théorie de la bataille des 2 egos.
Hi Admin,
No FLAC for this ? Thanks !
Good morning Laurent! I agree with you that the John Addison score fits the film, and is excellent. He’s often overlooked but when on form (Sleuth, Seven percent etc) he really is great. Herrmann and Hitchcock – two very stubborn, very opinionated men, and when it worked it was pure magic…
Oh Yes !!! Pure Magic !!! best regards
Hi admin – any chance of FLAC?
L’UNICA SOUNDTRACK CHE SI SALVA DEL DOPO HERRMANN E FAMILY PLOT DI JOHN WILLIAMS A RIFIUTATO ANCHE HENRY MANCINI PER FRENZY PER ME IL SUCCESSO DI HITCHCOCK L’ 80% LO DEVE A BERNARD HERRMANN
Hi Admin – do you have FLAC? Thanks!
Is it possible to have a FLAC link please?
Thank you so Admin! Cheers for FLAC share 🙂
Thank you very much! 🙂
Months for waiting for FLAC release is here. Appreciate it Admin 🙂
Hvala.
mp3 320 please? Thank you!