Hundra Soundtrack (by Ennio Morricone)

Bien l’bonjour mon bon Diogène,

Comparer la musique de “Red Sonja” et de “Hungra” a été un exercice des plus plaisants, car les 2 scores sont un pur plaisir pour les oreilles.
Il est bon de resituer les 2 films dans leur époque, leur genre étant très proche.
Le repère premier est, tout de même, “Conan le Barbare” en 1981 avec la musique mythique de Basil POLEDOURIS.
Le 2ème volet “Conan le destructeur” viendra en 1984, toujours avec Basil POLEDOURIS à la baguette.
Entre les 2 se glisse “Hundra”, co-production italo-américaine-espagnole, avec des moyens financiers manifestement moins importants, pour ce qui ressemble à une série B (Z diront certains…), qui surfe sur la vague de “Conan”, manifestement, succès mondial, en prenant cette fois une héroïne.
En 1985, Richard FLEISCHER (déjà aux commandes de “Conan le destructeur”) réalise “Red Sonja”, toujours avec Arnold SCHWARZENEGGER. L’héroïne, toutefois, est Sonya la rousse, interprétée par Brigitte NIELSEN, mariée avec Sylvester STALLONE de 1985 à 1987, qu’HOLLYWOOD veut lancer pour profiter de l’aura du couple formé à cette époque (ce sera , en effet, son premier film). Une stratégie marketing en France va changer la présentation du film, renommé “Kalidor, la légende du Talisman” et mettant en avant le personnage incarné par Arnold SCHWARZENEGGER, Brigitte NIELSEN étant inconnue en France, pour en faire une sorte de “Conan 3”, ce qu’il n’est pas.
Revenons-en alors à l’intervention d’Ennio MORRICONE pour les 2 films contemporains des 2 guerrières.
Impossible pour MORRICONE de refaire du “POLEDOURIS”, qu’il aurait sans doute eu du mal à égaler sur cet exercice.
Le style choisi par MORRICONE est plus lèger, moins sauvage, fracassant et “barbare” que le chef-d’oeuvre de POLEDOURIS (que tout le monde a en tête à cette époque…).

Commençons par “Red Soja”. Le “prologue” et le “main theme” sont du MORRICONE “pur jus” et annoncent une B.O. tout à fait réjouissante, ce que la suite ne démentira pas. Le score est plus “cinématographique”, à mon sens, par rapport à ce qu’il a fait l’année précédente pour “Hungra”. Seul le morceau “fighting the soldiers” rappelle un peu l’univers de POLEDOURIS, mais le reste est davantage dans l’illustration musicale des images du film. MORRICONE donne une tout autre ambiance que POLEDOURIS et sa proposition musicale tient toujours parfaitement la route, avec sa trompette si caractéristique en guise de repère instrumental. Seul regret : le générique de fin. Avec un thème principal aussi réussi, le “end credits” aurait pu être plus percutant, en s’appuyant davantage sur le “main theme” et en “lâchant les chiens”, avec violons et percussions. MORRICONE a choisi davantage la douceur et la simplicité. Soit. Syndrome “POLEDOURIS” ?
“Hungra” est très différent. Ce que j’ai ressenti, c’est que le score, pour s’éloigner au plus de l’empreinte laissée par POLEDOURIS 2 ans auparavant, n’est pas fait pour un film d'”héroïc fantasy” et cadre peu avec le film. Mais cela n’est pas négatif pour la musique elle-même, qui est d’une richesse bien supérieure à ce qu’il fera pour “Red Sonja”, pour lequel il “rentrera un peu dans le rang”, finalement. “Hungra”, c’est en réalité une véritable oeuvre de musique classique plus que de musique de film. Ce qui guide manifestement le sens de l’écriture de MORRICONE, c’est l’opéra italien (voire dans une moindre mesure Mozart, Beethoven et Wagner). Sa musique est fouillée,forte, cohérente, homogène. L’orchestration est beaucoup plus ample. L’écoute détachée des films donne, pour moi, un avantage à “Hungra”. Attention : Je ne veux pas dire pour autant que la musique classique représenterait “la Grande Musique” et la musique de film “la Petite Musique”. J’ai toujours pensé, au contraire, que la musique de films représentait la continuité de la musique classique. Ceci est dû au fait que les premiers compositeurs de musique pour le cinéma venaient du classique et qu’ils ont investi la place, car HOLLYWOOD payait bien mieux. Le phénomène est beaucoup moins vrai aujourd’hui et la qualité des B.O. s’en ressent, hélas.
Tu vois, quand j’ai écouté “Hungra” les yeux fermés, j’imaginais l’illustration d’un film muet. Ce qui n’a absolument rien de péjoratif, tu le sais bien. Pour moi, “Hungra”, c’était la musique idéale pour “le fantôme de l’opéra” de Rupert JULIAN de 1925. Et je n’ai jamais pensé à un film d’amazone guerrière de seconde zone. La noblesse, la force, l’intensité mises par MORRICONE sont remarquables. Dommage effectivement qu’au niveau de la qualité sonore, l’on ne puisse pas profiter davantage des détails de la partition. Cela mériterait le même travail qui a pu être fait sur “red Sonja”, qui bénéficie d’un excellent rendu.
Voilà mes quelques remarques sur ces 2 oeuvres de MORRICONE. Qui feront sans doute bondir le spécialiste du Maestro…lol… A te lire,